Tomás Planeta, niño banderillero en Madrid, 1871

Manuel Bohórquez lo apuntó en su celebrada entrada El busca del Planeta perdido: Tomás Planeta, nieto del cantaor Antonio Monge Planeta e hijo de Francisco Planeta, aparecía en 1872 como banderillero en la cuadrilla de niños toreros que lidió en diversas plazas de España. También señaló que la cuadrilla estaba formada desde el año anterior, en una entrada dedicada a la trágica muerte de Paquiro.

Al parecer la cosa empezó el 9 de Abril de 1871 en Cádiz según se reporta aquí. En Junio ya están en Madrid incorporándose, entre otros, Tomás Planeta.

La Correspondencia de España 17/6/1871

En enero de 1872 ya se había formado otra cuadrilla de niños para torear en Madrid. La primera la hizo Gonzalo Mora pero pronto pasó a Vicente Ortega. De puntillero un niño de 9 años José García 'Minuto, mano de oro', y Mosquito de 11, el Jerezano de 10. Pa verlo.

Diario oficial de avisos 27/1/1872

Ésta continúa su gira, en 1873 aparece en Navarra. Y la cuadrilla gaditana de 'toreros en miniatura' también, en julio de 1872 se anuncia en Barcelona para el 23, y el 27 en Madrid (?). En la capital aparece como Tomás Monge (Planeta), con el 'presunto' apellido de su abuelo, el Rey de los polos.

Diario de avisos de Madrid 27/7/1872

Y en septiembre en Granada, Tomás Monge (a) Planeta, de Málaga. Completo el perfil.

Boletín de loterías y de toros 21/10/1872

Desde entonces estas cuadrillas infantiles eran el trampolín para los futuros toreros, buena parte de los grandes pasaron antes por ellas. Podría ser el hijo o nieto de 'Minuto mano de oro' quien aparece en la Expo de Barcelona de 1929

La Fiesta Brava 11/1/1929

En referencia a estos apellidos tan flamencos, Díaz, Monge, Ortega, Jiménez, hay que agradecer a Manuel Bohórquez y Antonio Barberán, entre otros, por la impagable labor que desempeñan para desentrañar la vida y obra de los flamencos antiguos. De los Díaz Antonio nos habla en sendas entradas dedicadas a Paco Oro y al Flecha. Y de Jiménez, Ortega, Monge, y otros cantorales.

Está visto que Dios los cría y ellos se juntan. ¡Cuánto cante habría en esas giras! ¡Qué fiestas toreras! Es de sobra conocido que ahí también se cocía lo flamenco.

Danza flamenca: enemiga de cabriolas (1872)

En un comentario acerca del cuadro 'La zambra de gitanos' (la danza de gitanas), publicado en 1872 (subido por el amigo David en su blog Papeles Flamencos) leemos: 'No es la seguidilla manchega ni el fandango, ni las torrás, sino el jaleo o la soleá. Es el baile del gitano pausado, enemigo de las cabriolas, de los saltos y de los desplantes bruscos.

La América 13/3/1872

Marca una diferencia entre lo bolero de entonces, 1872 (cabriolas, saltos y desplantes bruscos), presuntamente afrancesado por Vera, y lo flamenco (pausado y enemigo de aquellos pasos).
En cuanto a los estilos citados. Los boleros de 1872: fandango (probablemente se refiera al bailable (menor) y no al cantable (mayor) que hoy conocemos como tal), torrás (variante de las seguidillas manchegas) y seguidillas. Y los flamencos: El jaleo o la soleá. Parece diferenciar el jaleo de la soleá. Los jaleos, que abundaron entre 1820 y 1870, en sus variantes flamencas pronto empezarían a denominarse bien soleares (jaleo de la solitaria?, modo flamenco, con polos y cañas) o bien cantiñas (jaleo del arandito, modo mayor). Sin embargo se seguirán llamando jaleos mucho más tarde, como tales los anuncia El Pena padre para el baile de La Macarrona por alegrías en 1907.
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El tenor 'flamenco' Tamberlick (II)

Continuamos con Tamberlick. En la anterior entrada un reportero de Madrid relata un suceso acaecido en 1872 en México con el tenor italiano cantando flamenco. Apuntamos entonces que podría haber aprendido la soleá durante su estancia en 1870 en Cádiz. Y buscando rebuscando encontramos un Folletín en el diario gaditano El Comercio del 23 de julio de 1870 donde leemos que Tamberlick ya habia estado en Cádiz, debutando como quien dice, ¡26 años antes!, osea en 1844, con 22 añitos vaya.

Así consta en el listado de la compañía procedente del teatro San Carlos de Lisboa que hizo temporada en Cádiz publicado en El Comercio del 28 de agosto de 1844.
Quien fuera primerísimo tenor sabemos que se libro de un robo cantando, entre otas cosas, flamenco, género al que pudo aficionarse desde aquel 1844 y 28 años después se arrancó por soleá, seguiriyas y tangos.
Las 'cozas'

La gira de 1858. La España Artística 17 de mayo

El tenor 'flamenco' Enrico Tamberlick

El gran tenor romano de formación napolitana y ascendencia rumana, Enrico Tamberlick (Nikita Torna), pasó largas temporadas recorriendo los teatros españoles y americanos. No teníamos noticia de su afición al cante pero en el diario madrileño La Iberia del 12 de diciembre de 1875 (citando a La Ilustración Española e Hspanoamericana del 15 de noviembre), se reporta un suceso acaecido al parecer en 1872 en el que Tamberlick apaciguó en México a unos ladrones cantando, entre otras cosas, por soleá, por tangos y playeras (seguiriyas) acompañándose con la guitarra. Podría ser una invención del autor de la crónica o bien un bulo que de exagerado puso al tenor a cantar por soleá. Estilos que no obstante pudo aprender en su estancia en Cádiz en 1870.

Quien fuera el primer Álvaro en La Forza del destino de Verdi y cosechara grandes triunfos con la interpretación de algunos de los roles históricos del repertorio operístico lo encontramos ahora cantando en México en 1872 por to lo jondo. Cosas veredes.
Saludos

Sevillanas que se volvieron rancheras sin querer

Por arte de birlibirloque los autores Varela y Fernández que firman la clásica ranchera 'Cielito lindo' tomaron una letra, sin querer, de unas sevillanas. Las encontré en una zarzuela cómico-lírica del género andaluz titulada 'El Carnaval de Sevilla' arreglada por Enrique Prieto y con música de Miguel Blanco representada con grande aplauso, por espacio de diez y siete noches seguidas, en el teatro madrileño del Recreo en el año de 1872. Concluye con la letra 'Tienen las sevillanas en su mantilla un letrero que dice Viva Sevilla, y esto es tan cierto como noventa y nueve y una son ciento', bordón de seguidillas sevillanas que Lorca firmó como canción popular. Cosas que pasan sin querer. Gracias por comentar.